“京剧老人托孤”是声东击西？有人给戏曲界划分主流和非主流

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本文简要：两次登上热搜的“京剧老人托孤”事件在相声圈看起来更像是闹剧，而在戏曲界看来却像是一个兵法阴谋。

如果从动机和现实两个方面结合分析，所谓“京剧老人托孤”更像是一个声东击西的障眼法，声在相声，击在戏曲。

一、京剧老人托孤

4月5日清明节，按照郭德纲的往年习惯，他很可能会发一篇缅怀恩师侯耀文的文章，没想到这一年他发的内容却是“京剧老人托孤”。

一位八十多岁的京剧老人刘富如在去世前委托护士代笔写了一封信，将自己收藏的《西游记》京剧剧本手稿和随身印章托一位二十来岁的年轻人带给郭德纲。

郭德纲“展信大恸”的小作文一发，这件事在第二天登上热搜，满网的“眼泪”和“感动”，一时间相声圈和戏曲圈涕泪横流，尤其是戏曲圈一些“观众”更是高呼，京剧终于有救了！

二、京剧老人翻车

郭德纲发布“京剧老人托孤”之后，网络上立刻有一部分网友对此事提出质疑，认为信件不像护士代笔更像写字机器人，十块钱的金属印章也不像京剧老人的风格，信件内容怎么看怎么像瞄着郭德纲的个人喜好写的，尤其是信中还有希望郭德纲给送信小孩“一个机会”和“碎银几两”的话语则让人感觉到一丝蹊跷。

4月7日实锤出现，所谓京剧老人收藏的价值极大的《西游记》剧本手稿实为二手书网站购买，只花了100元，而且是在京剧老人刘富如去世十天后才售出。

当日下午，郭德纲晒京剧老人遗物翻车也登上了热搜榜。

三、闹剧结局

从4月7日开始，随着“京剧老人托孤”翻车上热搜，一些人开始各种花式洗地。

有人说代笔护士拿过全国书法比赛大奖，所以字体堪比打印机。

有人说《西游记》剧本手稿一共二十八本，刘富如老人收藏了二十二本，剩下的六本在他去世后由送信小孩购买一起交给郭德纲，而郭德纲晒遗物时“正好”只拍到了那购买的六本，导致网友误会。

还有人说，送信的小孩在徐州被人围堵在家里，逼迫他认错道歉。

PS：在笔者艾特了徐州警方之后，那人赶紧删文了。

离谱的是，还有人说，送信小孩是曲协主席安排的内线。

更离谱的还有，有人猜测送信小孩是“码字的”安插的卧底，理由是笔者当年看老郭商演时曾和爱人一起给郭德纲送过礼物。

吓得笔者一激灵，幸好他们没有深挖，“郭深海”同志和“王眉峰”同志的身份险些暴露。

营销号乱七八糟的各种洗地一直持续到4月8日下午才最终形成统一口径：“京剧老人”真的假的又如何？郭老师只要是真爱京剧，你管他真的假的干什么。

这就相当于承认了所谓“京剧老人托孤”就是一个虚假事件。

只是，如果这件事是虚假的，4月5日开始的各种“眼泪”和“感动”怎么办？凌晨三点还在潸然泪下的眼泪白流了呗，还是说，这些“眼泪”也是假的？

总结一下，“京剧老人托孤”这场戏以励志剧开始，然后是悬疑剧，再然后是狗血剧，最后则以闹剧收场，可悲可叹之外也有意外收获，这大概是德云社近些年最好笑的“段子”了。

四、带节奏

就在相声界博主们在为“京剧老人托孤”这件事各种“感动”和“流泪”时，某同一阵营的博主却在戏曲界发力并带起了一波节奏。

有意思的是，这位博主看似在说戏曲界的事情，但细究其内容，却又非常眼熟。

“有些专业的戏曲老师特别瞧不上非戏曲专业的演员”

如果将这句话放在相声界：有些主流的相声演员特别瞧不上非主流的相声演员。

这句话的作用就是定调，先将戏曲界分成两个阵营，煽动对立情绪方便炒作，这种事情在相声界他们已经炉火纯青。

“他们连同行都排挤，更何况是跨界的”

同行是冤家，这在三百六十行都通用，唯独在相声界被有些人拿来天天说天天吵，现在又在戏曲界故伎重施。

而且，和相声界一样，他们在戏曲界又搞起了那个屡试不爽的大招“有人迫害我”。

“专业演员，人家怕嘛啊，人家有单位人家有工资”

和相声界一模一样，拿专业院团和体制内演员当靶子和假想敌。

“有些心胸狭窄的老师恨呢，为啥我从小学戏，唱念做打手眼身法步，你一个业余的就有点那个小天赋，你凭嘛”

和相声界相反的东西来了，相声界他们强调要从七岁学评书八岁学相声，说相声不能半道出家，要重视基本功。

为什么在戏曲界，他们的观点又相反了呢？不再强调基本功也不再强调坐科？

原因很简单，因为郭老师在相声界是从小学的，在京剧界是半道出家，因此他们在相声界批判半道出家的，在戏曲界批判从小坐科的。

“为什么云南那位已故的京剧老人，能把他的毕生所学以及全部剧本，都托付给一个说相声的？”

终于说到正题了，这就是“京剧老人托孤”的重要作用，先不管这个京剧老人是不是真的存在，什么圣手护士是不是真的，剧本到底是买的还是收藏的，先把论点安排上，“京剧老人托孤”给郭老师没托给专业戏曲演员。

看见没，这就是他们炒作“京剧老人托孤”的终极目的，在相声界闹哄一下是为了流量，那是声东，在戏曲界再搞一个“主流和非主流”的划分，树立一个假想敌和“受迫害”人设进行炒作，这才是实在事儿，也就是击西。

五、假想敌代表

既然戏曲界的“主流和非主流”已经开始划分并带起了节奏，那营销号和水军们攻击的目标需要找好，总不能把所有体制内戏曲演员都当成假想敌吧，得罪人太多不说，也没法聚焦攻击火力。

他们在相声界的假想敌代表是曲协，核心目标则是曲协主席姜昆。

戏曲界也有协会，中国戏剧家协会，不过这个协会是话剧和戏曲行业组成的，现任戏剧家协会主席是话剧演员濮存昕，显然这个目标不合适，留着将来“拯救话剧”时再用也许更好。

中国戏剧家协会的名誉主席是尚长荣，副主席有戏曲界的于魁智、孟广禄、韩再芬等艺术家，拿他们当假想敌代表？恐怕也不太合适，容易作死。

于是，京剧演员王珮瑜不幸成了戏曲界的“姜昆”，在她的账号下面，几百上千条的攻击谩骂和姜昆在网络上的待遇非常相似。

在这些攻击评论中，最明显的就是“刘富如为什么不把剧本给你呢？”，看见没，这就是“京剧老人托孤”的作用，没有用这个炒作起来的新闻，那些人拿什么说事儿呢。

现在可以总结一下了，虽然“京剧老人托孤”这件事破绽多到让人发指，但有些人宁愿承担“被骗”的嘲讽也要玩儿命炒作，其目的还真不光是为了流量。

声东击西，将相声界的炒作“成功经验”复制到戏曲界，在戏曲界也掀起“主流和非主流”之争，达到他们炒作和打击同行的目的，这恐怕才是炒作“京剧老人托孤”的终极目的。

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